清康熙木刻版画《万寿盛典图》图像艺术形式研究

【摘要】清代是木刻版画发展的续盛时期,此时的宫廷版画是在明代刻书基础上逐渐发展起来的,与此同时,纪实性版画在宫廷版画中是最具有代表性的,通过对重大历史事件的描绘来展现中国古代特殊的社会形态。此时的宫廷版画不仅体现其自身的价值,更成为统治者进行政治统治而起到非常重要的作用。目前,对于清康熙木刻版画《万寿盛典图》的研究大多是在史料的归纳与搜集,从图像艺术形式方面入手的甚少,因此本文从木刻版画《万寿盛典图》产生的历史背景及成因以及图像艺术形式的整体出发与分析,揭示其所蕴含的审美特征与艺术价值。清康熙年间,在宫廷版画中除了描绘帝王出行的大型纪实性版画《万寿盛典图》之外,还有一些是描绘与统治阶级相关的政治、军事、文化与娱乐活动等,例如《南巡盛典图》、《新制仪象图》、《皇舆全览图》、《御制耕织图》、《御制避暑山庄三十六景》等等,这些宫廷版画都充分体现了统治阶级的审美意识。《万寿盛典图》中对于皇家建筑、皇家仪仗、官员兵弁、市井百姓形象的绘刻,使我们清晰的看到当时社会的繁荣与国家的吕盛。清代北京皇城这片繁荣的景象更在《万寿盛典图》中表现的淋漓尽致,这幅艺术作品不仅对于研究清代北京的历史与文化具有很大的文献价值,而且画面中不同类型的图像更能反映当时统治阶级的审美意识以及宫廷绘画的发展状况。康熙年间,宫廷绘刻者为了迎合统治阶级对于西方绘画的诉求,所以在绘制过程中借鉴了西方绘画的透视以及铜版画的表现技法。虽然宫廷木刻版画在技法上不断变化,但仍多留有中国传统绘画的构图法则与讲求意境的描绘手法,对于西方的绘画也只是借鉴,并未全然运用,所以清代的宫廷绘画是皇帝个人的艺术,是在皇权至上下的一种保守与创新的对立统一。本文作者将通过对《万寿盛典图》中各类图像的艺术形式研究,使我们能够充分认识到它所特有的审美特征以及艺术价值,希望能对中国当代版画的发展提供一定的启示。
【作者】杨亚男；
【导师】戴政生；
【作者基本信息】西南大学，美术学，2014，硕士
【关键词】清代；木刻版画；图像；艺术形式；

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